关于《回响》大结局解读，这篇来写写我对剧中关键性的女性角色的看法。

　　越来越上道儿的夏冰清

　　夏冰清是“大坑案”的受害者，亦是整部剧里活在回忆中的主线人物，剧情的基调全部都附着在她的生前经历上。

　　这个女孩儿的一生无疑是悲惨的，被父母偷着改了志愿、被逼着赚钱还债、被迫做了徐山川的情人。

　　从故事的一开始，夏冰清就以一个受害者的形象登场，赢得了满屏的同情。可越往后看，对她的同情就会越来越少。

　　她对徐山川的感情从最初的痛恨、憎恶、排斥到后来的依恋、控制、威胁，最后又回到了痛恨。

　　沈小迎对夏冰清的PUA中有一句话其实是对的，她这么折腾徐山川其实是不肯原谅她自己。她在潜意识中也认为自己也是自己的施暴人。

　　夏冰清在这种纠结又拧巴的思维里不断挣扎，最终成为了大多数第三者的样子。

　　她将依赖和报复都转化成了错误的爱，所以她没有为自己的悲剧报警，也没有为徐山川的行贿报警，更没有因为吴文超的介入而转移注意力。

　　她放弃了自救的机会，才会让自己深陷泥潭而不能自拔。

　　敏感多疑的冉咚咚

　　结婚多年，无论是男方还是女方，都有可能产生审美疲劳，生活的琐碎会将爱人映射在自己心里的一切美好都磨平。

　　慕达夫虽然没有真的出轨，但他的行为已经说明他有这个想法和冲动。

　　这就像是体内的癌细胞，也许在某个时间点突然被激发，也许一辈子都不会出现诱因。

　　这就需要看冉咚咚能接受的最低点究竟是什么了。

　　剧中的冉咚咚在案件和婚姻的双重压力下选择了离婚，但在案子的压力被卸下来之后，她又想要回头，因为她的心中还有爱，她的女儿也需要爸爸。

　　其实，冉咚咚在意的不是慕达夫有没有出轨，而是他有没有变心。

　　乍一听，感觉这句话有问题，但细想就会明白，前者是结果、后者是本质。

　　她在乎的是她在他心里的分量。这种分量通过什么来表现呢?生活中的一个动作、一句话都是它的表现方式。

　　故事的结尾，冉咚咚开着车与慕达夫的车并行，女儿在她的车后座喊着让爸爸回家吃饭。

　　冉咚咚与自己的敏感和情绪和解了，不过，或许慕达夫不说出实情，他们两个将像这两辆车一样，始终行驶在平行线上。

　　佛性虚伪的沈小迎

　　佛系、大方的沈小迎一出场，就为自己赢得了观众的叫好声。

　　面对丈夫的不忠诚，她选择无视、淡然，似乎在她的世界里，没有什么是能给她造成压力的。

　　她有一对可爱的儿女、有一个尊重自己的丈夫、有富足的生活，她自己非常满足这种现状。

　　实际上，沈小迎的一切态度都是她伪装出来的。

　　当夏冰清闹上门的时候，沈小迎关上门，狠狠地给了徐山川一巴掌，然后像什么都没发生似的出去过生日;当徐山川在外面偷吃的时候，她也和健身教练出双入对;更狠的是，她还有一个女儿。

　　所以说，沈小迎的恨从来都有隐忍过，她才是最会报复的人。

　　她用温柔营造出来的假象，不止骗了夏冰清，也骗了徐山川，这就是人间清醒吗?

　　用同样的办法报复出轨渣男，这也是没办法的办法，谁让出轨不犯法呢!

　　不过，名存实亡的婚姻不如早点通过法律手段让对方净身出户，拖得太久，报复对方的同时也是在折磨自己。

　　追求爱情的学生晓雨

　　晓雨是慕达夫的学生，慕强心理让她喜欢上了自己的已婚老师。

　　第一次，是她自己主动，可被冉咚咚拦了下来。

　　第二次，是慕达夫主动，可再次悬崖勒马。

　　两次的结果虽然一样，但过程却不相同。

　　晓雨爱的那个慕达夫，是多年前才情满溢、高高在上的教授，而不是背着老婆想要偷食禁果的已婚男人。

　　换句话说，晓雨以为自己爱上了偶像，但其实这个偶像不过就是个普通的男人而已。

　　当偶像的摘掉面具，她也无法接受面具下真实的丑陋。

　　精神出轨的作家贝贞

　　贝贞和慕达夫的插曲让她的丈夫洪安格产生了怀疑，夫妻俩迅速分道扬镳。

　　表面上看，好像贝贞喜欢上了慕达夫，但实际上，她只是不爱自己的丈夫了而已。

　　其实，贝贞对慕教授的情感和学生晓雨非常相似，只是她自己不自知。

　　她一味地沉浸在自己的幻想中，以为慕达夫营造出来的形象就是她喜欢的角色。洪安格对她的好，她置若罔闻，实际上，她只是不在乎她的丈夫，而她需要为自己的“不在乎”找一个合理的借口。

　　脚踩两只船的曾晓玲

　　这个角色做为徐海涛的未婚妻，实在是有点让人反感。

　　曾晓玲是自己主动贴给徐山川的，又受不了流言蜚语和上司的故意刁难，顺势成了徐海涛的未婚妻。一面享受着徐海涛的关心，一面又抓着金主不放，就连徐山川对她和徐海涛的关系都是后知后觉。

　　社会上，这种人不在少数，更无论男女性别。贪心不足蛇吞象，曾晓玲既想要走捷径、又想要平静幸福的生活，凭什么?

　　为爱回头的卜之兰

　　卜之兰是做过错事的，好在她懂得及时止损。

　　或许，她更像是冲动版的晓雨、能够自救的夏冰清、悬崖勒马的曾晓玲，她是她们的另一面。

　　在伤心过后，卜之兰放下了过往，有了自己的茶厂，也有自己的生活和孩子。

　　她从过去中剥离出来，回归到正常的生活轨道中，如同服过刑的人想做一个好人，她有着资格，也应该有这个机会。

　　不过，卜之兰做为一个曾经破坏过别人家庭的人，也应该有惩罚。刘青阴差阳错地成了阶下囚，让未来的卜之兰面临一个人带孩子的孤独，也算是双双报应了。

　　再婚母亲黄秋莹

　　吴文超的原生家庭也同样是不幸的。亲生父亲因为他的身高而怀疑他的母亲黄秋莹，事实证明一切都只是吴父的猜忌，黄秋莹因此离婚，吴文超也因此自卑、怨恨。

　　或许，也是因为原生的不幸，吴文超才会和夏冰清越走越近。

　　老了的黄秋莹才慢慢后悔年轻时的冲动，为逞一时口舌之快，没有顾及到孩子的感受。

　　吴文超被带走的前，黄秋莹虽然深知儿子可能犯了法、自己也应该配合冉警官，但她还是问了自己儿子要不要逃。

　　这段戏里，深刻地反映出母亲心中的矛盾和深深的母爱。哪一个大义灭亲的人不会犹豫呢?更何况，这是一个对儿子有愧疚的母亲。

　　被骚扰的路人吴浅草

　　吴浅草大概是整部剧里最无辜的人，她的角色更像一个路人甲，可她却是易春阳犯罪的诱因。

　　一个工伤致残的姑娘，只是因为习惯的善良而被精神患者缠上。她知道易春阳有病吗?不知道。她知道易春阳会因为她的一句话而幻想吗?不知道。她知道易春阳会走极端吗?不知道。

　　她只是觉得和易春阳同样都是社会底层的人，多说了几句话罢了。

　　或许，就是这样吧，看似不相关的人，有时候就是会毫无根据地成为一个引子。

　　有人说剧中的这些女性都是病态的，依我看，倒不尽然。

　　生活的本质就是琐碎的、复杂的，这些角色恰恰反映了生活中最真实的人物状态。

　　只不过将问题都集中在一部剧里，难免让被触到逆鳞的人有些焦虑罢了。